La superposition — porter deux parfums en même temps — est l'une des pratiques les plus anciennes de la parfumerie et l'une des manières les plus simples de composer un sillage qui n'appartient qu'à soi. En parfumerie naturelle, l'exercice est plus indulgent qu'avec des compositions saturées de synthèse, car les matières sont apparentées harmoniquement au niveau moléculaire. Une rose dans un parfum est, structurellement, la même rose que dans un autre. Les matières tendent à se rejoindre plutôt qu'à se contrarier.
Pourquoi la superposition fonctionne
Un parfum achevé est déjà un objet superposé : des notes de tête qui atteignent le nez en premier, des notes de cœur qui se déploient sur vingt à quatre-vingt-dix minutes, des notes de fond qui ancrent la composition pendant des heures. Lorsqu'on superpose deux parfums, on prolonge cette structure — on place deux compositions côte à côte et on les laisse s'imbriquer l'une dans l'autre tout au long du fond.
Le résultat, bien mené, est un parfum doté d'une profondeur que ni l'un ni l'autre n'atteindrait seul. Mal mené, c'est une surface brouillée qui ne se résout pas. La différence tient presque toujours à deux choix : quels parfums associer, et où les déposer.
Trois approches
Une — l'amplification dans une même famille
Associer deux parfums d'une même famille olfactive pour obtenir une version plus profonde et plus tenace de ce que chacun fait seul. Deux florales (une eau de parfum dominée par la rose superposée à un soliflore au jasmin). Deux boisées (un vétiver contre un bois de santal). Deux ambrées (un ambré oriental sur une composition plus douce, à base de benjoin). Le risque est la monotonie ; la récompense, une note unique et unifiée portée plus loin dans la journée. Recommandé à celles qui savent déjà quelle famille elles aiment.
Deux — le contraste entre familles
Associer des parfums de familles contrastées pour bâtir de la complexité plutôt que de la profondeur. Un hespéridé sur un chypre (la bergamote soulève la mousse de chêne ; le chypre ancre les agrumes au-delà de leur évaporation habituelle). Un floral sur un oriental (la rose adoucit la résine ; la résine prolonge la rose). Un aromatique sur un boisé (la lavande rafraîchit le cèdre ; le cèdre enracine la lavande). C'est l'approche la plus intéressante — c'est aussi celle où le choix des deux compositions importe le plus. Associer des parfums dont les notes dominantes ne se contrarient pas (ne pas opposer une tubéreuse opulente à un oud opulent, à moins d'être sûre de soi).
Trois — l'huile pour le corps en fondation
Appliquer d'abord une huile pour le corps parfumée — ou une huile végétale neutre dans laquelle on a fait pénétrer quelques gouttes de parfum — sur les points de pulsation et le buste. Laisser absorber. Déposer ensuite le parfum par-dessus, sur les poignets et la nuque. La base huileuse prolonge la tenue du parfum de plusieurs heures ; elle adoucit aussi la projection sans en affaiblir la tenue. C'est la technique qui, à elle seule, améliore le plus fiablement la performance d'un parfum naturel, en particulier sur peau sèche.
L'ordre d'application, par la physique
Lorsqu'on superpose, appliquer dans cet ordre :
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La plus dense en premier. La composition la plus lourde (orientale, chypre, boisée-ambrée) se pose en premier, sur le buste ou la saignée du coude. Elle libérera des notes de fond pour le reste de la journée et formera l'assise de la structure superposée.
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La plus légère ensuite. La composition la plus claire (hespéridée, florale, aromatique) se pose par-dessus, sur le poignet et le cou. Elle s'élèvera la première et tirera le parfum superposé vers l'avant dans les premières heures.
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L'huile pour le corps, le cas échéant, avant les deux. Toujours sur peau propre et légèrement humide.
Si l'on inverse l'ordre — la légère d'abord, la lourde par-dessus —, la composition la plus lourde dominera avant que la plus légère n'ait eu la chance de s'exprimer. L'association tient encore ; elle tient comme le parfum lourd avec une note d'adoucissement discrète, plutôt que comme un véritable parfum superposé.
Les associations que porte la parfumeuse
Tirées de la routine de Valérie elle-même, consignées pour les clientes qui en ont fait la demande :
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En journée, au travail : un chypre tendre sur le buste, une eau de parfum dominée par la bergamote sur les poignets.
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Par temps frais : un ambré à l'immortelle sur une huile pour le corps au vétiver — la résine et la racine se renforcent l'une l'autre pour dix heures de port discret.
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En soirée, signature : un soliflore à l'absolue de rose sur une composition oud-cuir. La rose tient ; le cuir transforme la rose en quelque chose de plus complexe que la rose.
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En voyage, un seul bagage : une eau de parfum et une huile pour le corps de la même famille. Moins de poids dans la valise, plus de tenue dans la journée.
Ce qu'il faut éviter
- Superposer sur tout un bras — la concentration brouille à la fois le nez de celle qui porte et celui de la pièce. Deux points de pulsation par parfum, c'est le maximum.
- Associer deux parfums aux notes dominantes contrariées — un gourmand opulent sous un chypre vert se résout rarement. Dans le doute, rester dans une même famille ou intégrer une huile pour le corps plutôt qu'un second parfum.
- Vaporiser le second parfum sur le premier alors qu'il est encore humide. Laisser dix minutes entre les applications ; laisser l'alcool s'évaporer.
Le point de départ le plus sûr
Si vous superposez pour la première fois, choisissez l'un de vos parfums favoris et essayez-le contre une seule huile pour le corps de la même famille — un hespéridé sur une huile hespéridée, une rose sur une huile à la rose. C'est la version la moins risquée de l'exercice, et celle qui apprend le plus fiablement comment la superposition se comporte sur votre peau. À partir de là, les expériences entre familles relèvent du goût, et vous trouverez les vôtres.
